Фильм «Ореховое дерево» Ерлана Нурмухамбетова (известного казахстанского кинорежиссёра и почётного члена редакционного совета журнала «Jas Óner») показали на Lisboa Film Festival в программе «Кино Центральной Азии».
В 2025 году Lisboa Film Festival (LEFFEST) — один из наиболее интеллектуальных киносмотров Европы — впервые столь широко и последовательно представил кинематограф Центральной Азии. Специальная программа «Кино Центральной Азии», охватывающая более тридцати лет развития кино региона, стала не просто тематической секцией, а важным исследовательским жестом, возвращающим внимание европейского зрителя к глубинной эстетике и мировоззрению стран, расположенных на перекрёстке цивилизаций.
Основанный известным португальским кинорежиссёром Паулу Бранку, LEFFEST известен стремлением объединить независимое кино, литературу, философию и музыку в единое культурное высказывание. Среди его гостей в разные годы были Дэвид Линч, Педро Коста, Аббас Киаростами, Вим Вендерс, Кристиан Мунджиу, Шарлотта Генсбур, Тильда Суинтон и другие. Это не фестиваль «премьер» или «звёзд» в привычном понимании — это пространство пересечения идей, форм и эпох. Поэтому включение в программу кинематографа Центральной Азии выглядит не только логичным, но и символичным.
Программа, подготовленная киноведом Гульнарой Абикеевой и продюсером Юлией Ким, представила двенадцать фильмов Казахстана, Кыргызстана, Узбекистана и Таджикистана. Это своего рода «кинематографическая карта» региона — от волн перестроечного периода до современных работ, исследующих новые визуальные языки (Казахстан: «Игла» Рашида Нугманова (1988), «Гибель Отрара» Ардака Амиркулова (1991), «Тюльпан» Сергея Дворцевого (2008), «Уроках гармонии» Эмира Байгазина (2013), «Ореховое дерево» Ерлана Нурмухамбетова (2016), «Мадина» Айжан Касымбек (2023), «Әбiл» Елзата Ескендир (2023); Кыргызстан: «Бешкемпир» Актана Арыма Кубата (1998), «Переезд» Марата Сарулу (2014); Узбекистан: «40 днях тишины» Саодат Исмаиловой (2014), «Воскресенье» Шокира Холикова (2023); Таджикистан: «Ангел правого плеча» Жамшида Усмонова (2002)).
В отличие от ретроспектив, цель которых — проследить эволюцию формы, эта программа стремится показать разнообразие связей: между поколениями авторов, между национальными школами, между локальными сюжетами и универсальными вопросами. Центральноазиатское кино всегда рождалось в диалоге — с фольклором, с национальным и советским наследием и культурой, с глобальным художественным процессом в контексте современных реалий независимого развития. И именно это делает его столь узнаваемым на мировой арене.
В программе 12-ти кинокартин Центральной Азии отдельно отметим фильм почётного члена редсовета журнала «Jas Óner» Ерлана Нурмухамбетова «Ореховое дерево» — картину, ставшую знаковым событием не только для казахского кино, но и для всей новой волны центральноазиатских авторов. В 2015 году лента получила главный приз секции New Currents на Пусанском кинофестивале, открыв международную дорогу режиссёру. Сегодня, спустя десять лет, «Ореховое дерево» воспринимается как точка сборки нескольких тенденций: возвращения к деревенской тематике, тонкого наблюдения за психологией провинциального героя, а также переосмысления того, что значит «локальное» в контексте мирового кино.
Нурмухамбетов вспоминает, что история зародилась в детстве, из наблюдения за мальчиком, который бил палкой по дереву, пытаясь сбить орехи. Этот бытовой эпизод обернулся метафорой — взросления, невозможности простого пути, поиска смысла в самых невинных жестах. Режиссёр десять лет вынашивал сценарий — и, возможно, именно поэтому картина стала столь органичной: в ней слились личная память, зрелое понимание среды и философское ощущение жизни.
Показ двенадцати фильмов в одном из главных интеллектуальных центров европейского кино позволяет зрителю увидеть регион не фрагментарно — через фестивальные хиты отдельных лет, — а целостно. Это не просто демонстрация работ. Это попытка прочитать Центральную Азию заново: через её символы, её героев, её истории взросления и утрат.
И именно такой взгляд — внимательный, аналитический, лишённый стереотипов — нужен сегодня региональному кино, которое стремится быть увиденным на равных.
Лилия Вебер.
