Двенадцатая церемония национальной кинопремии «Ак Илбирс», прошедшая в Бишкеке, стала не просто подведением итогов года, но точкой кристаллизации процессов, давно назревающих в кино Центральной Азии. Это был вечер фильмов о хрупкости, памяти и внутреннем изгнании — физическом и экзистенциальном.

Симптоматично, что в центре внимания оказались картины «Качкын» и «Осенний бриз» — разные по интонации и кинематографическому языку, но сходные в главном: обе возвращают кино к человеку как к моральной и эмоциональной мере мира.

«Качкын»: кино как состояние бегства

Абсолютным триумфатором церемонии стал фильм «Качкын» (в переводе «Сделка на границе») режиссёра Дастана Жапара Рыскелди , удостоенный награды за лучший фильм, а также призов за сценарий, операторскую работу, монтаж, музыку и звук. Этот набор наград говорит о редком для современного кино явлении — цельности художественного высказывания.

«Качкын» — это не столько сюжет о бегстве, сколько фильм-состояние. Его драматургия строится не на внешнем конфликте, а на напряжении между прошлым и настоящим, между невозможностью остаться и невозможностью уйти. Сценарий Дастана Жапара Рыскельди и Актана Рыскельдиева избегает прямых деклараций, оставляя зрителю пространство для соучастия и интерпретации. Это сценарий молчаний, пауз и внутренних разломов.

Операторская работа Болсунбека Таалайбека усиливает это ощущение: камера не доминирует над героем, а словно следует за его дыханием, фиксируя пространство как отражение внутреннего состояния. Монтаж Нагул Омуржановой и Бакыта Мукула выстраивает ритм, в котором время кажется вязким, а прошлое — постоянно вторгающимся в настоящее. Музыка Баласагына Мусаева и звукорежиссура Калыбека Шерниязова работают не как иллюстрация, а как дополнительный уровень смысла — акустическая память фильма.

Важно и то, что «Качкын» создан при участии Национальной киностудии «Кыргызфильм» им. Т. Океева. В этом чувствуется преемственность: фильм продолжает линию авторского кыргызского кино, где личная история неизбежно оборачивается разговором о судьбе общества.

«Осенний бриз»: поэтика утраты и тишины

Приз за лучший фильм Центральной Азии был присужден казахстанской картине «Осенний бриз» режиссёра Адиля Мерекенова. Это решение жюри выглядит принципиальным: «Осенний бриз» — фильм минималистичный, почти аскетичный, но именно в этой сдержанности скрыта его сила.

Картина выстроена как медитация о времени, уходе и невозвратности. Осень здесь — не метафора старости или конца, а состояние мира, в котором человек учится принимать утрату без истерики и пафоса. Мерекенов работает с визуальной тишиной, с недосказанностью, доверяя зрителю больше, чем принято в коммерческом кино. Это кино наблюдения, в котором важнее не действие, а его след.

В контексте «Ак Илбирса» «Осенний бриз» звучит как знак диалога между кинематографиями региона. Фильм из Казахстана органично вписался в кыргызскую кинематографическую среду, подтвердив: Центральная Азия сегодня говорит на общем языке — языке тихого, вдумчивого авторского кино.

Женский и человеческий фокус церемонии

Отдельного внимания заслуживает специальный приз за вклад в кыргызский кинематограф, вручённый Ракие Шершеновой — режиссёру и режиссёру монтажа, чьё имя связано с формированием профессионального стандарта и культуры монтажа в национальном кино. Этот жест «Ак Илбирса» важен не меньше, чем награды за конкретные фильмы: он фиксирует память о тех, кто создавал саму ткань кинематографического процесса.

Фильм Руслана Акуна «Рай под ногами матерей», отмеченный призами за режиссуру, актёрские работы и зрительские симпатии, задал эмоциональный полюс церемонии. В центре — фигура матери как нравственной опоры мира.

Победы Анаркуль Назаркуловой и Эмиля Эсеналиева подчеркнули: современное кыргызское кино всё чаще строится вокруг семейных, этических и духовных тем.

XII церемония «Ак Илбирс» показала кино, которое не стремится быть громким, но умеет быть точным.

Бектур Рахимов.

Кадр из фильма «Осенний бриз».