Премия Critics Choice Awards 2026, которую вручила на днях Ассоциация кинокритиков США, в очередной раз подтвердила свой статус одной из ключевых наград кино- и телеиндустрии и одного из самых точных ориентиров накануне «Оскара». Задуманная когда-то как альтернатива «Оскару» и «Золотому глобусу», за годы существования она превратилась в своеобразный барометр профессионального вкуса — за её результатами внимательно следят не только зрители, но и студии, продюсеры и сами актёры во всём мире, понимая: именно здесь чаще всего угадывается вектор будущих побед.

Итоги этого года демонстрируют редкую для индустрии цельность и почти программное единодушие критического сообщества. Абсолютным лидером стала «Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона о мятежниках-террористах, которые бьются за свободу и уходят на покой, но прошлое их настигает — фильм, прочитанный критиками не просто как удачное произведение, а как зрелое авторское высказывание внутри большого индустриального кино. Одновременно простой и удивительный сюжет и отличные актёрские работы. Он понятен (и всегда будет понятен) и в меру динамичен: погони, стрельба, смена настроений, секс, шутки. За фильм режиссёр успеет посмеяться над политическим строем США (где для продвижения к верхам нужно побить побольше приезжих и сохранить правильные гены), ужаснётся кровавым революциям (которые чаще всего заходят в тупик) и в итоге сделает вывод: как бы не выглядела ситуация безвыходной, лучший метод её изменить — дать чуток света и счастья своим близким (семья — это всё) И этот метод актуален для каждого. Победы в категориях «Лучший фильм», «Лучший режиссёр» и «Лучший адаптированный сценарий» фиксируют возвращение доверия к режиссёрскому контролю, сложной драматургии и интеллектуальной амбиции. Это кино не стремится быть комфортным или универсально развлекательным, и именно эта принципиальность сделала его главным фильмом года в глазах профессионалов.

На втором смысловом полюсе оказались «Грешники» (новый фильм автора «Чёрной Пантеры» Райана Куглера) — картина, собравшая награды за саундтрек, кастинг и актёрский ансамбль, а также отметившая нового молодого актёра. Это захватывающий микс из вампирских ужасов, триллера и драмы. Сюжет разворачивается вокруг группы студентов, отправившихся на прогулку в лес, где им приходится лицом к лицу столкнуться со своими самыми темными страхами и грехами. Здесь выбор критиков ясно указывает на смещение акцентов: важнее не жанр и не масштаб, а точное ощущение времени, интонация, коллективное дыхание истории. Это кино, которое работает не через эффект, а через атмосферу и внутреннюю честность.

Актёрские награды в этом году складываются в цельный портрет эпохи. Тимоти Шаламе, Джесси Бакли, Джейкоб Элорди и другие лауреаты отмечены не за «большие роли» в классическом смысле, а за сложные, уязвимые, телесно и психологически проработанные образы. Даже в визуально насыщенных и жанровых проектах вроде «Франкенштейна» критики выделяют не аттракцион, а способность актёров наполнять форму смыслом и внутренним напряжением.

Технические номинации — от «F1» до «Снов поездов» и «Аватара: Пламя и пепел» — подчёркивают ещё одну важную тенденцию: технологии окончательно перестали быть самоцелью. Монтаж, звук, операторская работа и визуальные эффекты отмечены там, где они работают на ритм, драматургию и переживание зрителя, а не на демонстрацию возможностей. Особенно показательно внимание к операторскому искусству как к самостоятельному художественному высказыванию, а не обслуживающему элементу.

Телевизионный блок премии окончательно закрепляет статус сериалов как пространства серьёзного авторского высказывания. Триумф «Переходного возраста» и успех «Больницы “Питт”» показывают, что критики ценят в сериалах ту же глубину, что и в большом кино: сложную социальную оптику, длительную драматургическую дугу, сильную ансамблевую игру и этическую неоднозначность. Телевидение перестаёт быть вторичным форматом и становится полноправной площадкой для художественного поиска.

Награда бразильскому фильму «Секретный агент» и международное признание «Игры в кальмара» подчёркивают ещё один важный сдвиг: критическое поле всё меньше центрировано на Голливуде. Национальные истории и локальные контексты всё чаще воспринимаются как универсальный язык, если они точно артикулируют опыт своего времени и общества.

В итоге Critics Choice Awards 2026 выглядят не просто перечнем победителей, а целостной картой современного киноязыка. В её центре — автор, сценарий, актёр и ансамбль. Для индустрии это чёткий сигнал: будущее за кино и сериалами, которые не боятся думать, чувствовать и идти на риск — и именно такие проекты сегодня получают поддержку критиков, а завтра, вероятно, станут главными героями мировых наградных сезонов.

В глобальном контексте влияние Critics Choice Awards давно выходит за пределы американской индустрии. Хотим мы этого или нет, именно эта премия во многом формирует представление о «качественном кино» на мировом рынке: её решения учитываются при международных продажах, фестивальных отборах, копродукции и даже при формировании образовательных и продюсерских стратегий.

Для евразийского кино — от Восточной Европы до Центральной Азии — Critics Choice становится не столько ориентиром для подражания, сколько системой координат, в которой считываются актуальные запросы глобального зрителя и профессионального сообщества. Авторская позиция, сильный сценарий, ансамблевая актёрская игра и точная работа с локальным контекстом всё чаще оказываются теми универсальными ценностями, которые позволяют национальному кино быть услышанным за пределами собственных границ. И именно через такие премии мировой кинопроцесс постепенно выстраивается как единое пространство диалога, где евразийское кино, при всей своей уникальности, неизбежно вступает в разговор с глобальными эстетическими и индустриальными трендами.

Победители 31 премии Critics Choice Awards

• Лучший фильм
• «Битва за битвой» / «One Battle After Another»
• Лучший режиссёр
• Пол Томас Андерсон — «Битва за битвой» / «One Battle After Another»
• Лучшая мужская роль
• Тимоти Шаламе — «Марти Великолепный» / «Marty Supreme»
• Лучшая женская роль
• Джесси Бакли — «Хамнет» / «Hamnet»
• Лучший актёр второго плана
• Джейкоб Элорди — «Франкенштейн» / «Frankenstein»
• Лучшая актриса второго плана
• Эми Мэдиган — «Орудия» / «Weapons»
• Лучший оригинальный сценарий
• «Орудия» / «Weapons»
• Лучший адаптированный сценарий
• «Битва за битвой» / «One Battle After Another»
• Лучший молодой актёр / актриса
• Майлс Кэйтон — «Грешники» / «Sinners»
• Лучший кастинг и ансамбль
• «Грешники» / «Sinners»
• Лучшая комедия
• «Голый пистолет» / «The Naked Gun»
• Лучший анимационный фильм
• «Кей-поп-охотницы на демонов» / «KPop Demon Hunters»
• Лучший продакшн-дизайн
• «Франкенштейн» / «Frankenstein»
• Лучшая операторская работа
• Адольфо Велозо — «Сны поездов» / «Train Dreams»
• Лучший монтаж
• «F1»
• Лучший дизайн костюмов
• «Франкенштейн» / «Frankenstein»
• Лучшая постановка трюков
• «Миссия невыполнима: Финальная расплата» / «Mission: Impossible — The Final Reckoning»
• Лучший грим и прически
• «Франкенштейн» / «Frankenstein»
• Лучшие визуальные эффекты
• «Аватар: Пламя и пепел» / «Avatar: Fire and Ash»
• Лучший международный фильм
• «Тайный агент» / «The Secret Agent»
• Лучшая песня
• Golden —  «Кей-поп-охотницы на демонов» / «KPop Demon Hunters»
• Лучший саундтрек
• Людвиг Горанссон — «Грешники» / «Sinners»
• Лучший звук
• «F1»
• Лучший драматический сериал
• «Питт» / «The Pitt»
• Лучший актёр в драматическом сериале
• Ноа Уайли — «Питт» / «The Pitt»
• Лучшая актриса в драматическом сериале
• Рэй Сихорн — «Одна из многих» / «Pluribus»
• Лучший актёр второго плана в драматическом сериале
• Трамелл Тиллман — «Разделение» / «Severance»
• Лучшая актриса второго плана в драматическом сериале
• Кэтрин Ланаса — «Питт» / «The Pitt»
• Лучший комедийный сериал
• «Киностудия» / «The Studio»
• Лучший актёр в комедийном сериале
• Сет Роген — «Киностудия» / «The Studio»
• Лучшая актриса в комедийном сериале
• Джин Смарт — «Хитрости» / «Hacks»
• Лучший актёр второго плана в комедийном сериале
• Айк Баринхолц — «Киностудия» / «The Studio»
• Лучшая актриса второго плана в комедийном сериале
• Джанелл Джеймс — «Начальная школа «Эбботт»» / «Abbott Elementary»
• Лучший мини-сериал
• «Переходный возраст» / «Adolescence»
• Лучший ТВ-фильм
• «Бриджит Джонс. Без ума от мальчишки» / «Bridget Jones: Mad About the Boy»
• Лучший актёр в мини-сериале или ТВ-фильме
• Стивен Грэм — «Переходный возраст» / «Adolescence»
• Лучшая актриса в мини-сериале или ТВ-фильме
• Сара Снук — «Всё её вина» / «All Her Fault»
• Лучший актёр второго плана в мини-сериале или фильме для ТВ
• Оуэн Купер — «Переходный возраст» / «Adolescence»
• Лучшая актриса второго плана в мини-сериале или фильме для ТВ
• Эрин Доэрти — «Переходный возраст» / «Adolescence»
• Лучший иностранный сериал
• «Игра в кальмара» / «Squid Game»
• Лучший анимационный сериал
• «Южный парк» / «South Park»
• Лучшее ток-шоу
• «Jimmy Kimmel Live!»

Айбек Исаев.

Кадр из постера фильма «Битва за битвой».