Вопрос равенства возможностей в киноиндустрии всё ещё остаётся предметом дискуссий.

Каждый год 8 марта напоминает о роли женщин в обществе — и кинематограф здесь не исключение. С самого рождения кино женщина присутствует в нём в разных ипостасях: как муза, героиня, зрительница и, конечно, как автор.  Однако за поэтическим образом «музы кино» стоит сложная профессиональная реальность. Сегодня женщины снимают фильмы, продюсируют проекты, работают операторами, гаферами, художниками по свету и руководят крупными студиями. Но вопрос равенства возможностей в киноиндустрии всё ещё остаётся предметом дискуссий — как в мире, так и в Казахстане.

Несмотря на заметный рост числа женщин в кино, индустрия по-прежнему остаётся преимущественно мужской. По данным исследований Центра изучения женщин в телевидении и кино при San Diego State University Center for the Study of Women in Television and Film: в 2023 году женщины занимали около 24% ключевых творческих позиций (сценарий, продюсирование, монтаж, операторская работа) в топ-250 самых кассовых фильмов; женщины-режиссёры составляли около 16%; операторы-женщины — менее 10%. Исследование инициативы Inclusion Initiative также показывает, что в крупнейших голливудских релизах женщины-режиссёры составляют около 12–15%. В Европе по данным European Audiovisual Observatory около 22% фильмов снимают женщины-режиссёры; среди продюсеров доля женщин выше — до 30–35%.

Однако по итогам прошедшего года в 2025 году репрезентация режиссёрок в индустрии упала до 8,1%. Об этом говорит репорт Annenberg Inclusion Initiative от Университета Южной Калифорнии. В процессе исследования учёные рассматривали 100 самых кассовых фильмов. Только девять из них сняли женщины-режиссёры. И это на 13,4% меньше, чем в 2024-м, и самый низкий показатель с 2018-го — тогда репрезентация составила 4,5%.

В странах Центральной Азии статистика менее систематизирована, однако по оценкам исследователей региональных индустрий: женщины составляют около 20–30% специалистов киноиндустрии; среди режиссёров доля значительно ниже — примерно 10–15%.

В Казахстане заметно больше женщин работает: в продюсировании, сценарном деле, монтажной и редакторской работе, телевизионном производстве. Но в технических профессиях — операторском деле, светотехнике, звукорежиссуре — женщин по-прежнему немного.

Продюсер Анар Жунусова считает, что за последние годы ситуация начала меняться: «Когда я начинала, — а это лет 10 назад, — при выборе режиссёра, предпочтение, я так думаю, отдавали мужчинам. Сейчас же, как мне кажется, работу получат те люди, независимо от пола, у которых есть больше кейсов, больше навыков, которые, что называется, на слуху. Прагматизм и деньги решают всё, и это неплохо».

Этот взгляд отражает важную трансформацию индустрии: кино становится более рыночным. Репутация, портфолио и успешные проекты начинают играть большую роль, чем гендер.

Однако многие профессионалки всё ещё сталкиваются с недоверием и сомнениями. Режиссёр Айжан Касымбек говорит об этом прямо: «Я сталкивалась с сомнением в моих профессиональных способностях, но всегда старалась отвечать на это своим делом… У меня нет второго шанса, мне ошибку не простят. Мужчины могут пачками снимать бездарное, никому не нужное кино, но им будут давать возможность снять фильмы ещё и ещё раз…».

Эта проблема хорошо известна в мировой киноиндустрии: женщинам зачастую приходится доказывать свой профессионализм значительно дольше. Особенно ощутимы гендерные стереотипы в технических профессиях.

ТВ-оператор Дамели Избасарова отмечает: «Гендерные стереотипы присутствуют. Сужу по своему опыту: если на проект приходит мужчина-оператор, то к нему изначально относятся как к профессионалу, дают карт-бланш. Когда прихожу я на площадку, то всегда по отношению ко мне настроены скептически, думают, что я не умею ничего снимать, не умею поставить свет… Поэтому каждый раз, каждую съёмку приходится доказывать, что это не так, и я всё, что нужно, умею».

Похожий опыт описывает и кинооператор Айгуль Нурбулатова: «Сложности, с которыми наверняка сталкиваются многие женщины в профессии, остались. Например, в твою сторону может не соблюдаться субординация… Для меня хорошим выходом стало решение — построить женское комьюнити, поддерживать других женщин, помогать друг другу. Потому что женщины-режиссёры тоже сталкиваются с гендерными проблемами».

Создание профессиональных сообществ женщин в кино сегодня становится мировой тенденцией. В последние годы во многих странах появились: фонды поддержки женщин-режиссёров, лаборатории и резиденции, специальные фестивальные программы. Казахстанские кинематографистки также говорят о необходимости подобных инициатив.

Режиссёр Гульшат Смагулова предлагает символически важную идею: «Будет хорошо, если в нашей стране появится международный кинофестиваль женского кино. Или хотя бы номинация на имеющихся фестивалях — лучший фильм, созданный женщиной. Таким образом, мы заявим всему миру, что у нас не только женский бизнес поддерживается государством, но и женское кино».

При этом не все считают гендер ключевым фактором. Художник по свету и гафер Айнур Кажкаримова говорит о другом опыте: «В кино всем непросто работать, независимо от того, какая у тебя профессия на площадке, и гендер тут не особо важен.
Все предрассудки работают до первого совместного проекта. Как только есть понимание, где сильные стороны коллеги, а где слабые, как их использовать и дополнять, то контакт налаживается, по крайней мере, на профессиональном уровне, а дальше зачастую и на личном».

Этот взгляд отражает важную сторону профессии: кино — коллективное искусство, где доверие и профессионализм часто оказываются сильнее стереотипов.

Полные интервью с героинями, чьи цитаты приведены в статье, можно прочитать в журнале «Jas Óner» №11.

Скачать электронный журнал с интервью можно ЗДЕСЬ.

Купить печатный журнал с интервью можно ЗДЕСЬ.

История кино долгое время рассказывалась как история мужчин. Но современный кинематограф всё яснее показывает: женщины — не только музы, но и авторы, создающие собственный язык кино.Сегодня они снимают фильмы, управляют производством, работают за камерой и формируют новые темы и перспективы. И, возможно, главное изменение заключается в том, что разговор о роли женщин в кино постепенно перестаёт быть только разговором о гендере — и становится разговором о профессионализме, таланте и праве рассказывать свои истории.

Мирра Искандер.