Традиционно в конце года редакция интернет-портала Pro Production и журнала «Jas Óner» подводит итоги кинематографического сезона Казахстана и стран СНГ, фиксируя ключевые достижения, кризисные точки и тенденции, которые формируют будущее кино в регионе.
2025 год стал для киноиндустрии Казахстана и стран СНГ одновременно рекордным, противоречивым и симптоматичным. Зритель окончательно вернулся в кинотеатры, национальное кино укрепило позиции в прокате, а профессиональное сообщество вновь оказалось в центре дискуссий о границах свободы художественного высказывания, ответственности автора и роли государства в культурном процессе. Год зафиксировал важный сдвиг: кино региона перестало существовать исключительно в логике «поддержки» и всё чаще оценивается по законам рынка, конкуренции и зрительского выбора — со всеми вытекающими конфликтами и рисками.
Казахстан: зритель голосует тенге
2025 год подтвердил, что казахстанское кино окончательно вышло за пределы нишевого статуса и вступило в фазу устойчивого массового спроса. Зритель всё чаще выбирает локальные истории — с узнаваемыми героями, культурными кодами и темами, напрямую связанными с повседневной реальностью: семьёй, моральным выбором, социальной ответственностью, внутренней силой и конфликтом традиций и современности.
В числе заметных фильмов года — проекты разных жанров и интонаций: «Ауру» Айторе Жолдаскали, «Ыстық ұя» («Родной очаг») Дархана Карипова, «Патруль. Последний приказ» Рустема Омарова, а также ряд картин, балансирующих между авторским высказыванием и зрительским кино.
Ключевым индустриальным маркером года стал массовый переход казахстанских фильмов за миллиардный кассовый рубеж. По данным Sulpak Cinema, ASCAR Cinema и Asana Film, в свежем рейтинге сразу 17 отечественных картин преодолели отметку в 1 млрд тенге. Среди лидеров 2025 года — «Ыстық ұя» Дархана Карипова, «Патруль. Последний приказ» Рустема Омарова, «Молда» Абдусаида Шайхисламулы, «Қолыңнан келсе алып қаш» («Укради жениха, если сможешь») Дархана Саркенова, «Qaitadan» Думана Еркимбека.
Особое место в этом ряду занимает «Qaitadan» — один из главных кейсов года. Фильм не только собрал более миллиарда тенге, но и полностью окупил государственные инвестиции, став убедительным аргументом в пользу модели, при которой господдержка не противоречит коммерческому успеху, а может выступать его катализатором. Этот прецедент существенно усилил позиции сторонников прагматичного, индустриального подхода к финансированию национального кино.
В 2025 году в широкий прокат вышло 10 отечественных фильмов, профинансированных Государственным центром поддержки национального кино. По количественным показателям это по-прежнему уступает крупным кинорынкам, однако компенсируется качеством проектов и их коммерческой состоятельностью. Помимо «Qaitadan», в прокат вышли «Тезек» Бакыттаса Санитаса, «Капитан Байтасов» Даурена Камшибаева, «Ароматное сердце» Максима Кодарова и другие картины.
В совокупности эти процессы свидетельствуют о формировании собственной звёздной системы, устойчивых жанровых ожиданий и зачатков франшиз — ключевых элементов зрелой киноиндустрии.
Институциональные изменения: рынок взрослеет
Параллельно с ростом кассовых показателей в 2025 году продолжилось институциональное переосмысление отрасли. Одним из ключевых регуляторных шагов стало обязательное требование широкого кинопроката для фильмов с господдержкой перед их выходом на онлайн-платформы. Эта мера направлена на защиту кинотеатрального рынка, формирование привычки смотреть национальные премьеры на большом экране и повышение прозрачности кассовых сборов.
Значимым шагом в сторону цифровизации стала платформа «е-Кино», аккумулирующая данные о производстве, прокате и посещаемости. К концу года к системе подключено около 50% кинотеатров страны, что позволяет говорить о формировании единой аналитической базы и постепенном сокращении теневого оборота.
До 30% бюджетных средств по-прежнему распределяются через киностудию «Казахфильм», где в 2025 году реализуются проекты по модернизации технического парка, созданию цифрового архива национального кино и развитию анимационного направления, рассматриваемого как стратегически важного для экспорта контента.
Международный контекст: Казахстан на кинорынках
На международной арене Казахстан в 2025 году усиливает позиции прежде всего как индустриальный участник. Участие в Marché du Film в Каннах позволило представить новые проекты, наладить копродукционные связи и закрепить статус страны как перспективного регионального партнёра для Евразии и Ближнего Востока.
В то же время эксперты отмечают, что следующим этапом развития должно стать системное попадание казахстанских фильмов в конкурсные программы крупнейших фестивалей. Пока это направление остаётся точкой роста и стратегическим вызовом для национального кино.
Скандалы и границы свободы
Наряду с рекордами 2025 год запомнился и противостояниями. Осенью фильм «Кадет» (реж. Адильхан Ержанов) компании Tiger Films был снят с выдвижения на «Оскар» из-за обвинений в конфликте интересов. В декабре картина Асета Жумакан «Руың кім?» этого же кинопроизводителя была уже добровольно снята с проката после публичной критики депутата Мажилиса Ерлана Саирова, усмотревшего в комедии риск провоцирования межродовой вражды. В результате Tiger Films объявила о прекращении всех текущих и будущих проектов — шаг, не имеющий прецедентов на казахстанском рынке.
Эти события запустили масштабную профессиональную дискуссию о прозрачности механизмов отбора фильмов, влиянии политического контекста, границах предварительной цензуры и будущем творческой свободы в национальном кино.
Страны СНГ: деньги, премии и новые институции
Главным региональным событием стран СНГ и Евразии в 2025 году стало первое вручение премий Евразийской киноакадемии, инициированной Никитой Михалковым. Главную награду — «Бриллиантовую бабочку» и десятикаратный якутский бриллиант стоимостью около миллиона долларов — получил китайский фильм «Против течения» режиссёра Сюй Чжэна. В церемонии участвовали фильмы из 34 стран, а в 2026 году приём номинантов пройдёт в Китае.
Фестивальная карта 2025 года включала Фестиваль казахского кино во Франции, Республиканский фестиваль короткометражных студенческих фильмов «Shabyt Cinema», «Коркыт Ата», «Евразия.DOC», Baiqonyr Film Festival, «Евразия-Кинофест», фестиваль киношкол «Кинопроба» и другие события. Важную роль сыграли образовательные и дискуссионные платформы — программа «ДОМ ДОК» и форум «Культура.Медиа.Цифра».
Одним из ключевых художественных событий года стал дебют Заки Абдрахмановой — казахстанско-российский фильм «Папа умер в субботу», признанный лучшим игровым дебютом в СНГ. Картина обозначила новую волну авторского кино, работающего с личной памятью, травмой и идентичностью без жанровых компромиссов.
Среди других казахстанских работ, отмеченных на международных фестивалях, — «Граждане крыши» Гульшат Смагуловой, «Эвакуация» Фархата Шарипова, «Sasyq» Ердена Телемисова, «Ароматное сердце» Максима Кодарова, документальные фильмы «Атамекен» Жананы Курмашевой и «Пряники для её отца…» Алины Мустафиной, а также анимационная работа Жанны Бекмамбетовой «Сын».
В контексте СНГ выделялись и другие национальные проекты: узбекско-туркменская драма «Махтумкули Фираги» Музаффархана Эркинова, азербайджанская биографическая картина «Тагиев. Нефть» Заура Гасымлы, а также фильмы «Композитор» Мейлиса Худайберенова (Туркмения), «Чёрный замок» Кирилла Кузина (Беларусь), «Чёрный. Красный. Жёлтый» Актана Арыма Кубата («Кара Кызыл Сары», Кыргызстан), «Робинзон?» Марианны Мовсесян (Армения), «Венеция» Русуданы Чконии (Грузия).
Интересным институциональным новшеством стало объявление о запуске сети «кинозалов дружбы» в ряде стран СНГ — инициативы, направленной на регулярный показ как классических, так и новых национальных фильмов региона.
Стоит сказать несколько слов и про российский кинорынок, остающийся крупнейшим в СНГ, и который в 2025 году вновь продемонстрировал зависимость от новогодних релизов. Лидерами стали «Волшебник Изумрудного города» (3,3 млрд рублей), «Финист. Первый богатырь» (2,7 млрд) и самый эффективный по соотношению бюджета и сборов проект — «Батя 2. Дед» (1,6 млрд при бюджете 200 млн). При этом многие дорогостоящие фильмы так и не смогли окупиться, напоминая индустрии о жесткой экономике кино: чтобы выйти в ноль, сборы должны минимум вдвое превышать бюджет.
2025 год показал: кино в Казахстане и странах СНГ вступило в фазу структурного взросления. Рекордные сборы, цифровизация и зрительский спрос соседствуют с институциональными конфликтами и поиском баланса между рынком, государством и автором. В 2026 году индустрии предстоит ответить на ключевой вопрос: сможет ли национальное кино сохранить коммерческий успех, не утратив свободу художественного высказывания? От этого ответа будет зависеть не только касса, но и культурное будущее региона.
Мирра Искандер.
