Международный фестиваль документального кино SiberiaDOC открылся в Красноярске, собрав в этом году рекордное число заявок — более 500 фильмов из 55 стран мира. В основной программе представлены 37 картин из 15 стран, среди которых работы авторов из Канады, Чили, Нидерландов и Ирана.
Одним из ключевых событий стала дискуссионная панель «Прокат документального кино. Как научить зрителя смотреть док?», объединившая экспертов из разных стран. Модератором встречи выступил руководитель фестиваля, продюсер Николай Бем. Разговор проходил в открытом формате со студенческой аудиторией и был посвящён поиску практических подходов к главной проблеме индустрии — разрыву между документальным кино и массовым зрителем в эпоху цифрового потребления.
Открывая дискуссию, Николай Бем обозначил парадокс отрасли: при увеличении объёмов государственного финансирования и росте числа производимых фильмов отношение зрителей к документалистике остаётся во многом стереотипным. По словам продюсера, индустрия рискует скатиться к формальному освоению бюджета, если не будет стремиться к честному разговору с аудиторией.
Эксперты сошлись во мнении, что основа для формирования устойчивого интереса к документальному кино должна закладываться задолго до посещения кинотеатров — начиная со школьной скамьи. Системная работа со зрителем, отмечали участники, способна изменить культуру восприятия и создать спрос на сложное, авторское высказывание.
Говоря о продвижении документального кино, участники выделили два направления. Зрелищные фильмы о природе, истории, науке относительно легко находят массовую аудиторию. Гораздо сложнее — с авторскими, драматическими работами: зрителю психологически трудно потреблять кино, требующее сосредоточения и эмоционального отклика.
Среди работающих инструментов продвижения эксперты выделили:
• Платформенный прокат, где первые 20–30 секунд становятся решающими для удержания внимания и формируют новое правило игры для режиссёров.
• Impact-кинематограф — фильмы, запускающие общественные кампании и работающие непосредственно с социальной проблемой. В качестве примера режиссёр и продюсер Азат Хакимов привёл казахстанскую картину «Мы здесь живём» («Атамекен» Жананы Курмашевой), созданную не только для фиксации последствий ядерных испытаний, но и для информирования жителей пострадавших регионов.
Азат Хакимов также рассказал о практике Казахстана и Центральной Азии, где молодые документалисты нередко минуют фестивальный путь и сразу выходят к аудитории через онлайн-платформы, собирая там многомиллионные просмотры. Отдельно он затронул этический вопрос баланса между фактом и художественным языком в документальном кино, подчеркнув, что границы допустимого каждый автор определяет сам.
Итог дискуссии не привёл к единой формуле успеха — её действительно не существует. Но общая мысль прозвучала чётко: путь к зрителю лежит через системную работу. Это и школьные киноклубы, и социальные кинозалы, и поиск нового выразительного языка, и готовность документалистов вести честный разговор со зрителями всех возрастов. Именно эта последовательная работа способна создать культуру осознанного интереса к документальному кино и вернуть его в поле широкого общественного внимания.
Ольга Белова.
Фото: пресс-служба фестиваля.
