Завершившийся в Южной Корее 31-й Пусанский международный кинофестиваль (BIFF) и параллельный ему кинорынок Asian Contents & Film Market (ACFM) в очередной раз закрепили за собой статус главных проводников азиатского кинематографа на глобальную арену. В фокусе критиков и международных байеров оказался тектонический сдвиг в репрезентации кинематографа Центральной Азии, который продемонстрировал уверенный баланс между зрелым авторским высказыванием и новой продюсерской волной.
15 октября в Южной Корее завершился 31-й Пусанский международный кинофестиваль (BIFF), объединивший авторское кино Азии, международные премьеры и одну из ведущих индустриальных площадок региона — Asian Contents & Film Market (ACFM). В этом году фестиваль собрал более 200 тысяч зрителей, а его кинорынок объединил 1 266 компаний из 58 стран.
Итоговые акценты основного конкурса 31-го Пусанского международного кинофестиваля зафиксировали важные поколенческие и эстетические вехи современного азиатского кино. Главный приз (Best Film) фестиваля завоевала драма драма «Полуденная трапеза» (в ряде источников — «Хлеб и книга» / Bread and Book / Midday Meal) иранского мастера Маджида Маджиди, в очередной раз подтвердившая силу гуманистического направления в ближневосточном кинематографе. В то же время чествование индустриальных икон подчеркнуло глобальный масштаб региона: престижная премия «Азиатский кинематографист года» (The Asian Filmmaker of the Year) была присуждена Мишель Йео, чей международный триумф продолжает вдохновлять индустрию, а награда «Камелия» (Camellia Award) досталась легендарной Энн Хуэй за её неоценимый многолетний вклад в развитие женщин в кино.
В числе ярких лауреатов BIFF: монголо-германская копродукция «Zogsool» режиссера Бьямбы Сахья, которая стала абсолютным триумфатором в секции Vision, эта картина препарирует психологическое оцепенение эпохи пандемии и собрала четыре награды, включая престижную Vision of Jiseok Award, а также призы NETPAC и FIPRESCI.
На Asian Project Market три награды достались индонезийскому проекту «Goldfish» Адитьи Ахмада, а «A Chronicle of Minor Things» индийского режиссёра Трибени Рай получил две награды. Эти результаты отражают разнообразие современного азиатского кино — от локальных социальных историй до проектов, ориентированных на международное производство.
В фестивальных секциях центральноазитский регион прозвучал точечно, но весомо, сделав ставку на деконструкцию национальных мифов и исследование психологической изоляции.
Из главных событий для Центральной Азии стала программы Vision–Asia с победой казахстанского фильма «The Cord» Дархана Тулегенова, получившего International Film Festival of India — Vision Asia Award. Картина о матери, пытающейся доказать невиновность сына, стала одним из наиболее заметных достижений казахстанского кино на фестивале.
Ещё одна казахстанская работа — «In Winter » Ерлана Нурмуханбетова и Нурсултана Нускабекова — состоялась как мировая премьера в программе A Window on Asian Cinema. Независимый характер производства и участие профессионалов, преподавателей и молодых кинематографистов делают этот проект показательным примером взаимодействия практики и кинообразования.
Узбекистан был представлен в конкурсной программе мировой премьерой «Hilol» режиссёра Ботира Абдурахманова. История 23-летней женщины, оказавшейся между собственными стремлениями и ожиданиями семьи, обращается к вопросам личной идентичности и положения женщины в традиционном обществе. Фильм расширил географию центральноазиатского присутствия в программе фестиваля.
Если фестивальные экраны фиксировали результаты прошлых лет, то площадка кинорынка ACFM активно программировала будущее региона через призму копродукции и поиск инвестиций для перспективных полных метров.
На сессии AFiS Project Pitching громко заявили о себе сразу два центральноазиатских проекта на стадии разработки.
Казахстан представил психологическую драму «The Mayor’s Daughter» («Дочь мэра») режиссера Малики Мухамеджан и продюсера Айман Токтасыновой, а Кыргызстан — камерную ленту «Муж» («The Husband») режиссера Айзады Амангельды и продюсера Назгул Долоткелдиевой, поднимающую темы личного выбора и чувства долга в сельских реалиях.
Еще одним важным индустриальным игроком от Кыргызстана стал полнометражный проект «Bosogo» («Порог») режиссера Дастана Жапара Рыскелди (продюсеры Нуржан Идрисова и Суюм Сулайманова), который в рамках платформы Asian Project Market прошёл серию интенсивных бизнес-встреч с крупными международными фондами.
Пусанский киносмотр наглядно показал, что Центральная Азия окончательно перерастает статус «экзотической периферии». Переход от единичных фестивальных прорывов к системному и масштабному участию в главных питчингах Азии свидетельствует о рождении новой индустриальной экосистемы, готовой играть по правилам глобального кинорынка.
София Мирай. Фото пресс-службы кинофестиваля.
